SUMATERA UTARA — Kesuksesan "Backrooms" dan "Obsession" disebut-sebut sebagai titik balik industri film, mirip fenomena "Easy Rider" pada 1970-an. Kedua film garapan sutradara muda jebolan YouTube itu meledakkan ekspektasi box office dan menarik penonton Gen Z kembali ke bioskop. "Backrooms" sendiri telah meraup 400 juta dolar AS secara global.
Michael Barker, co-president Sony Pictures Classics, menyamakan musim panas 2025 dengan momen ketika "Easy Rider" karya Dennis Hopper mengubah lanskap perfilman Amerika Serikat pada 1970-an. Menurutnya, kedua film itu muncul di tengah situasi sosial yang mirip dan berbicara langsung kepada generasi muda.
"'Easy Rider' keluar di tengah Perang Vietnam, di tengah pemerintahan sayap kanan. Film itu berbicara kepada anak muda, mereka merespons dalam jumlah besar, dan itu memengaruhi film-film yang dibuat setelahnya," ujar Barker di Zurich Summit.
"Saya rasa inilah momen itu, musim panas ini dengan 'Obsession' dan 'Backrooms'," tambahnya.
Kane Parsons, sutradara "Backrooms", sudah mengerjakan sekuel film yang meraup 400 juta dolar AS itu. Ia mengaku tidak pernah merancang adaptasi serial web analog YouTube miliknya sebagai film horor.
"Saya tidak melihatnya sebagai proyek horor. Menurut saya itu memang jalur paling mudah dari sisi pemasaran dan terasa nyaman bagi orang sebagai bingkai," kata Parsons.
"Saya akan berusaha tetap tidak peduli pada label-label itu. Saya rasa saya punya lebih banyak kendali kreatif sekarang untuk proyek-proyek mendatang. Jadi struktur semacam itu mungkin akan sedikit berkurang kekuatannya di masa depan," ujarnya.
Parsons menyebut penonton melihat "Backrooms" sebagai "IP yang sudah ada tapi terdesentralisasi di internet". Menurutnya, penonton mencari sesuatu yang baru dan lepas dari ikon budaya siklus yang terus memakan dirinya sendiri.
Bill Kramer, CEO Academy of Motion Picture Arts and Sciences, menyebut "Backrooms" sebagai contoh luar biasa bagaimana fandom berpindah dari YouTube ke bioskop. "Itu pertama kalinya kami melihat hal itu," katanya.
"Anak muda ingin kembali ke bioskop. Fandom bergeser; bioskop bisa membentuk fandom, YouTube bisa membentuk fandom bioskop. Semuanya terhubung dengan cara yang saya rasa tidak pernah kita bayangkan mungkin," ujar Kramer.
Kramer menambahkan fenomena itu menjadi pelajaran besar dari musim panas ini dan memberi harapan besar bagi industri film karena penonton muda kembali ke bioskop.
Saat Parsons menyebut orang-orang seusianya "tertarik pada materi pendek", Kramer menyela dan menyebut anggapan itu "terlalu menyederhanakan". Parsons setuju. Ia menilai algoritma yang mendorong konsumsi materi pendek justru tidak disukai banyak orang.
"Mereka tidak suka rentang perhatian mereka tersedot ke dalam spiral yang sebagian besar mengonsumsi hal-hal pendek. Masuk ke ruangan tertutup tanpa gangguan dari luar menurunkan tempo dengan cara yang menyegarkan," kata Parsons.
Robbie Brenner, president dan chief content officer Mattel Studios, yang juga menjadi panelis di Zurich Summit, ditanya soal kemungkinan sekuel "Barbie" garapan Greta Gerwig. Jawabannya singkat tapi positif.
"Lihat, kita semua ingin ada sekuel 'Barbie'. Maksud saya, siapa yang tidak ingin melihat sekuel 'Barbie'? Dan saya yakin pada suatu titik akan ada. Kita semua ingin itu terjadi. Kita lihat nanti," ujar Brenner.
Kramer juga membahas kesepakatan multi-tahun yang memberi YouTube hak global eksklusif untuk menayangkan Oscars secara langsung dan gratis di seluruh dunia. Perjanjian itu berlaku mulai 2029 hingga 2033.
Ditanya apakah kesepakatan itu menguntungkan, Kramer tersenyum dan menjawab: "Kesepakatan yang sangat bagus. Kami organisasi nirlaba, jadi ini juga memungkinkan kami mempertahankan karya-karya hebat kami."
Fenomena "Backrooms" dan "Obsession" menandai pergeseran nyata di industri film global, di mana kreator digital muda kini menjadi kekuatan baru yang menentukan arah box office.